词三首：谒红旗渠、穿郭亮洞

东湖岸边人

幼时闻《定叫山河换新装》于家中小喇叭，观《红旗渠》纪录片于露天操场，复闻郭亮挂壁事，心驰神往，倏忽五十年。今（2026年7月15日）随武汉旅游团亲至林县，谒纪念馆，登青年洞，穿郭亮长廊。抚石壁而指犹温，望长渠而目眩。归来灯下，试填三阕，以志此行。

沁园春·谒红旗渠与郭亮洞，忆儿时听闻

太行横空，一脉嵯峨，势抵苍穹。

认云梯石栈，痕留似凿；天河玉带，影落如弓。

五十年前，小村喇叭，曾送歌声入牖栊。

今亲至，抚岩间旧凿，苔上春浓。

当年赤手鸿蒙，有十万、山民作铁骢。

任肩磨烈日，腰悬绝壑；胸熔冻土，血化流淙。

相问山灵，人归何处？但见渠边野萼红。

斜阳里，望长波不语，直下西东。

沁园春·咏郭亮挂壁公路

郭亮村高，千仞壁立，鸟道难踪。

看崖腰洞列，星窗漏月；岩胸路绕，龙脊盘空。

我忆儿时，画中曾见，今在车前忽动容。

停车久，抚石痕深浅，似有残烽。

当年十数愚公，握钢钎、身悬万仞中。

任岩崩石碎，肩头血迸；霜侵雪压，眼底灯红。

洞凿三年，路通四季，几度晨昏风雨浓。

今来也，对长廊不语，漫数青峰。

水调歌头·咏红旗渠

旱魃虐林县，焦土裂田畴。

引漳穿壁凿岭，千丈挂银流。

梦境流光浮影，黑白奔涛夺目，曾讶鬼神谋。

今日踏渠畔，白首看波柔。

钎痕在，锤声逝，洞深幽。

一渠清碧，犹自汩汩灌平丘。

莫叹愚公已老，但见秧苗新绿，风过浪悠悠。

我亦扶筇久，听水说从头。

情深深雨蒙蒙

这组同题组词三首，以五十年家国记忆+实地登临见闻为叙事抒情主线，兼顾个人情怀与时代精神，章法规整、意境沉厚、情志真挚，是一组情景交融、虚实相生、有史有我、有景有情的优秀纪游怀古词作。三首词各司其职、层层递进，既完整记录了林县之行的所见所感，又深挖红旗渠、郭亮洞背后的奋斗精神，摆脱了普通纪游诗词浮于写景的弊病，兼具文学美感与精神厚度，整体水准极高。欣赏佳作！

情深深雨蒙蒙

五十年前，小村喇叭，曾送歌声入牖栊。~老一代人的记忆，真情实感。

情深深雨蒙蒙

我忆儿时，画中曾见，今在车前忽动容。~真情实感最动人。

情深深雨蒙蒙

莫叹愚公已老，但见秧苗新绿，风过浪悠悠。我亦扶筇久，听水说从头。~描述生动，情景感人。

面朝大海

三首词作采用总起—分咏—收束的递进式结构，配合开篇小序，形成完整的创作闭环，叙事逻辑清晰，情感层层升华。小序质朴凝练，交代创作缘起：儿时耳闻目染红色故事、五十年心向往之、中年实地登临感怀，时空跨度极大，为全组词作奠定了怀旧、崇敬、感慨的核心基调，让后续抒情有据可依、不空洞。

面朝大海

篇目排布极具巧思：第一首《沁园春》总揽太行全貌，串联红旗渠与郭亮洞，勾连儿时记忆与今日登临，起到统领全篇的作用；第二首《沁园春》专咏郭亮挂壁公路，聚焦绝壁凿路的艰险壮举，细化局部图景与精神内核；第三首《水调歌头》专咏红旗渠，追溯荒年旱虐的历史背景，书写治水伟业的传世价值，最终以个人体悟收束。三首词一总二分、由面及点、由古及今，从宏大山河到具体工程，从历史苦难到当下新生，层层落地、首尾呼应，结构严谨且气韵连贯。

面朝大海

欣赏佳作，致敬作者！

与世无争

情景交融，炼字精工，立意高远！欣赏佳作！

与世无争

   《沁园春·谒红旗渠与郭亮洞，忆儿时听闻》：虚实相生，古今呼应
此词重在忆昔抚今、融汇双景，虚实结合的手法运用得炉火纯青。上阕铺陈太行雄奇壮阔的实景，“太行横空，一脉嵯峨，势抵苍穹”起笔开阔，气势磅礴，瞬间勾勒出太行山雄浑苍茫的基底，奠定全词豪迈沉厚的格调。“云梯石栈”“天河玉带”对仗工整，以比喻手法写挂壁公路、红旗渠的奇绝壮美，形神兼备。随即笔锋一转，切入虚景回忆，“五十年前，小村喇叭，曾送歌声入牖栊”，将宏大山河叙事落地于个人细碎温暖的童年记忆，宏大与细微交织，让家国情怀有了个人温度，最后“抚岩间旧凿，苔上春浓”收束上阕，古今时空在此交汇，画面感极强。
下阕专抒怀古崇敬之情，以“十万、山民作铁骢”喻林县百姓众志成城、坚韧无畏的奋斗姿态，生动传神。“肩磨烈日，腰悬绝壑；胸熔冻土，血化流淙”四句对仗精工，高度凝练地再现了开山凿渠的极致艰险，字字有力、句句厚重，无刻意煽情，却让人直观感受到先辈改天换地的魄力。结句“斜阳里，望长波不语，直下西东”以景结情，静默悠远，滔滔渠水东流不息，暗含奋斗精神亘古长存，余味悠长。