姜贻伟｜行书录袁枚《春晴》

海尔罕

红梅但觉飞香久，绿草何曾借雨生。

海尔罕

双燕翅如迎晓日，百花心更望清明。

海尔罕

风光如此须行乐，莫管头颅白几茎。

海尔罕

姜贻伟先生以行书录袁枚《春晴》，在笔墨流转间完成了一场跨越时空的艺术对话。其笔法既承袭二王遗韵，又注入当代审美意识——中侧锋转换如春燕剪水，提按顿挫间可见红梅飞香的韵律节奏；结体疏密有致，恰似“绿草何曾借雨生”的自在生机。

海尔罕

尤为精妙的是章法处理：行气贯通若晓风拂柳，字组开合暗合诗句意象群落的呼吸律动。墨色枯润变化与诗意转折相生相发，至“莫管头颅白几茎”处出现飞白笔触，将袁枚的豁达襟怀转化为视觉化的时间刻痕。整幅作品不仅再现了原诗的性灵哲思，更通过行书特有的流动感，让书法线条成为诠释“风光如此须行乐”的另一种诗意符号。

海尔罕

《七律·春晴》一诗，以明快自然的笔触勾勒出早春的生机与诗人旷达的性情，充分体现了袁枚“性灵说”的诗歌主张——抒写真情，捕捉瞬间感悟，反对雕琢与摹古。

海尔罕

首联直抒胸臆，“天公有情”将自然拟人化，冬无雪而春已晴的天气变化被赋予温情色彩，奠定了全诗欣悦的基调。  

海尔罕

颔联写景精微，“红梅飞香”以动写静，暗香浮动如有了形态；“绿草借雨”反向立意，突出春草自顾生长的蓬勃生命力，体现了诗人观察之细腻与立意之新巧。  

海尔罕

颈联镜头由近及远，“双燕迎晓”以翅羽拂开晨光，“百花望清”将花心拟作渴盼清明的眼眸，物象皆著人情，天地间充盈着苏醒的期盼。  

海尔罕

尾联转而抒怀，直白道出“须行乐”的人生态度，“莫管头颅白几茎”以豁达面对岁月流逝，在春光中消解了生命的焦虑，完成了情景理的交融。