胡文俊｜桂林旅游记（三）

胡文俊 · 发表于昨天 22:22

本帖最后由海尔罕于 2026-1-11 06:31 编辑

【编者按】此篇游记以"舟行碧波上，人在画中游"的沉浸视角，将阳朔漓江的喀斯特奇峰、翡翠江流与二十元人民币背景实景娓娓道来。作者巧借"玉兔黠鼠"的形意之辩，展现山水观览的无穷意趣，更以三层游轮甲板为框，捕捉下"青山对峙、碧水东流"的动态水墨长卷，让读者仿佛身临其境，共赴这场冬日的视觉盛宴。

桂林旅游记
胡文俊(湖南)

三，阳朔漓江

   “桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林。”导游略带挑逗的话语，刺破了车厢里的昏昏欲睡，让我们精神为之一振，满心期待被瞬间点燃。

   用过午餐，我们直奔阳朔漓江。车窗外风景如画，峰峦耸峙，喀斯特地貌造就的奇山，宛若鬼斧神工雕琢而成，或如骏马奔腾，或似猛虎盘踞，或像玉兔蹲伏，百态千姿，栩栩如生。即便时值严冬，山上的林木依旧郁郁葱葱，满眼皆是泼墨般的青翠。

   目之所及，尽是连绵的青山，正应了导游那句“山前是山，山后是山，山外仍是山”。山中有洞，洞洞相通；洞中有景，景中有画。车行其间，只觉车在景中走，人在画中游。

   午后二时许，我们抵达阳朔漓江口岸。

   彼时阳光正好，温婉如玉，正是游玩拍照的绝佳时机。我们快步走下江堤，登上游船。

   我们搭乘的是一艘大型观光游轮，长逾百米，宽二十余米，共分三层。底层既像一座宽敞的宴会厅，又似一间雅致的放映厅，整齐的桌椅分列两侧，可容纳数百人，足以同时接待数个旅行团。我选了个靠窗的位置坐下，正想举机拍照，导游却看穿了我的心思，笑着叮嘱：“稍等片刻，上二层甲板拍照视野更佳！”

   听完导游的安全须知，我便与几位同窗快步登上二层甲板。

   此时游轮已驶入江心，循着阳光的方向望去，应是顺流东行。两岸葱茏绿意扑面而来，我张开双臂，拥抱着这天赐的美景，恍若享用一席视觉盛宴。同行之人纷纷掏出手机，定格这难得的美好。

   近处的峰峦翠柏缓缓退去，远处的青山翠微徐徐而来，仿佛不舍与我们别离，要伴我们赏遍这一江风光。我心知，这是因参照物不同而生的趣味。

   “高山仰止，景行行止。”片刻后，游轮行至两山相接之处。两岸青山对峙，一江碧水东流，此情此景，正应了李白“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”的千古名句。

   静谧的青山环伺，墨绿的江水被游轮犁出两道雪白的浪痕，由近及远，漫向两岸。微风拂过，涟漪轻漾，午后的阳光洒落水面，波光里漾出万千晴翠，俨然一幅流动的水墨丹青。

   船在江中走，人在画中游的意境，在此刻尽致尽显。忽然，不知哪位团友高声呼喊：“快看！那就是二十元人民币的取景地！”众人闻声，纷纷举起手机拍照打卡，将这一帧美景珍藏。另一边，团友们正为远处的山峰争得热闹，有的说像奔跃的玉兔，有的反驳道分明是偷油的黠鼠。我顺着众人所指的方向望去，心中想着兔子，那山便活脱脱是一只玉兔；念着老鼠，那轮廓又恰似一只黠鼠。这便是先入为主的趣味了。一回头，我又在山影间觅得一景——竟宛若观音送子的模样，令人称奇。

   归程途中，我仍久久慨叹：漓江美景，果真目不暇接；“桂林山水甲天下”的美誉，当真实至名归！

一默先生 · 发表于昨天 22:53

这篇游记以“舟行观景”为骨，以“诗画互文”为魂，在漓江的实景与文化的虚境间架起虹桥。作者从导游的悬念式导语切入，以“车在景中走，人在画中游”的双重移动视角，构建出山水长卷的动态审美——当游轮成为移动的观景台，喀斯特峰林便成了随视角流转的默剧演员。文中三重观景智慧尤见灵心：用“参照物差异”解构山峰的依依不舍，以“先入为主”阐释玉兔与黠鼠的形态之争，借“二十元人民币取景地”点明自然景观与人文符号的共生。而“观音送子”的偶然发现，恰是东方观景哲学中“心象大于物象”的绝妙注脚。那些流淌在文字里的光色变化更值得玩味：午后阳光将波光染成“万千晴翠”，雪白浪痕在墨绿江面作抽象画，就连冬日的山峦也保持着“泼墨般的青翠”。这种对色彩的精微捕捉，暗合了中国山水画“青绿为质，金碧为文”的美学传统。当李白的诗行与漓江的实景隔空对话，当现代游轮与古典孤帆在时空叠映，旅行便超越了地理位移，成为一场跨越千年的文明巡礼。而作者最终对“甲天下”赞誉的确认，实则是通过亲身丈量，完成了对传统文化记忆的当代认证。