傍晚

占东海

傍晚

文/占东海

那枚上弦月勺子正挖夕阳吞食
像汤圆又似药片
说不出快慢。勺子在橙色云层
发出薄薄银色归鸟翅振和鸣叫

二大爷颤抖着手端住碗
用筷子轻轻拨动碗里咸菜和稀粥
这时候菖蒲山饿了，咽了咽石头。把自己藏起来
并掖了掖疯长的荒草

萧偌三清

沙发学习

清秋丽影

欣赏分享

一默先生

这首诗以极简的笔触勾勒出一幅黄昏图景，却在寻常物象中暗藏深邃的哲思与情感张力。诗人将自然与人事并置，使“傍晚”不再是时间刻度，而成为生命状态的隐喻 。

1. 意象的微妙碰撞
“上弦月勺子挖夕阳”的奇崛比喻，将天体运动描绘成一场静默的吞噬仪式——月如勺，夕阳如“汤圆”或“药片”，既温柔又苦涩。这种矛盾修辞暗示黄昏的双重性：它既是馈赠，也是消逝 。而“归鸟翅振和鸣叫”的薄银色声响，则为画面注入一丝转瞬即逝的灵动。

与之对应的，是“二大爷”颤抖的手与碗中“咸菜和稀粥”的贫瘠场景。人物的衰老与食物的简陋，构成生存的沉重底色。

2. 自然的拟人化与生命的荒芜
“菖蒲山饿了，咽了咽石头”是诗中最具冲击力的表达。山被赋予饥饿感，甚至需要吞咽石头充饥，而“掖了掖疯长的荒草”则像一种自我掩埋的动作。自然在这里不仅是背景，更是与人类共感的生命体 ，共同承受着时间与荒芜的侵蚀。

3. 语言的克制与情感的暗涌
诗人以近乎白描的手法呈现细节（如“筷子轻轻拨动”），却通过意象的并置（月与碗、山与老人）激发联想。结尾处“把自己藏起来”的菖蒲山，既像逃避，又像认命，与“二大爷”的沉默形成互文——生存的艰辛与自然的衰颓在此合流 。

《傍晚》是一首“以小见大”的诗。它不煽情，却让夕阳、粥碗与荒草成为生命的刻度；不呐喊，却让山的饥饿与人的颤抖发出共振。在橙色的余晖与银色的月光之间，我们读到的是永恒流逝中，那些未被言说的孤独与坚韧 。

萧偌三清

这首诗喻指辽远
好诗一首
问好文友