荷花美女争娇媚 / 青山文客

青山文客 · 发表于昨天 09:03

荷花美女争娇媚

青山文客

六月的风刚刚刮来，青山湖便活了。它满身都是绿的——那是荷的绿，阔阔地铺着，从湖心一直漫到岸边，仿佛要把整片天空都映成碧玉的颜色。荷叶们挨挨挤挤，有的刚卷成小筒，有的已展成圆盘，风一吹来，便翻起绿中带白的叶背，像无数只手在湖面上打着节拍。荷花就立在叶丛间，有的才露尖尖角，有的半开半合，有的已全然绽放了，粉白的花瓣尖上凝着晨露，风过时微微地颤着，活脱脱一群刚出浴的少女，羞赧却又忍不住要探出头来看这热闹的人间。

湖岸上的人，便是在看这热闹的。天刚蒙蒙亮时，就有扛着相机的人来了。那些相机真长得吓人，黑黝黝的镜头伸出去，活像一尊尊小炮。老周便是其中的一个，退休三年，拍了三年荷花。“今年的花开得最好，”他眯着眼对我说，“雨水足，阳光也够，你看那朵并蒂的，十年难遇。”他说着便举起相机，却忽然停住了——镜头里闯进一抹鹅黄的影子。

那是个穿唐装的姑娘，正站在桥廊上让同伴拍照。鹅黄的裙裾拖在地上，宽大的袖子垂下来，露出半截雪白的手腕。她的妆化得极精致，眉毛细细地描过，唇上一点胭脂，额间还贴了花钿。风掀起她的裙角时，她轻轻按住，那姿态竟比荷花的摇曳还要动人三分。摄影师让她半倚着栏杆，她便半倚着；让她仰望天空，她便仰望。镜头咔嚓响着，她像一朵被驯养的荷，每一片花瓣都摆放在最恰当的位置。

拱桥上又是另一番景致。几个中年妇人穿着各色的旗袍，红的像石榴，蓝的像云朵，紫的像暮霭。她们大约是结伴来的，嘻嘻哈哈地挤作一团，又互相推搡着要单独拍照。“腿要这样放！”“脸再侧一点！”请来的摄影师趴在地上，仰着脖子指挥。妇人们便照做了，霎时间收敛了笑意，挺直了腰背，竟真有了几分荷花的矜持。可才拍完一张，又笑作了一团，笑声惊起几只白鹭，扑棱棱地飞过荷塘，倒比她们更上相些。

最妙的是游船上的那对母女。母亲约莫四十出头，穿一件月白的旗袍，头发松松地挽着，别一支玉簪。女儿才十五六岁，一身汉服，广袖飘飘，正举着团扇遮太阳。艄公慢慢地摇着橹，船便从荷叶丛中穿过去，荷花蹭着船舷，花瓣上的水珠滚下来，落在女儿的手背上。她低头去看那水珠，又抬眼去望母亲，两个人都笑了。那笑容像荷塘里忽然绽开的两朵新荷，干净的，不沾一丝尘俗。岸上几个摄影师的镜头齐刷刷地转过去，快门声响成一片。女儿慌忙用团扇遮住脸，母亲却坦然，只管望着满湖的荷，仿佛自己也成了其中的一枝。

老周始终没按下快门。他放下相机，点了支烟，慢慢地说：“拍花还是拍人，我如今倒分不清了。”我顺着他的目光望去，果然分不清了。穿红裙的姑娘蹲在船边撩水，粉荷在她身后开着，红与粉融在一起，像一幅没干的水彩。三个戴草帽的女孩骑着单车从柳堤上经过，车轮碾过碎影，惊起蜻蜓无数，她们的欢笑声飘到湖心，荷叶便跟着轻轻地摇晃。亭子里有个老人在拉二胡，曲调是《荷塘月色》，拉得并不好，断断续续的，可配着这满湖的景致，竟也别有风味。一个穿白纱裙的新娘提着裙摆走过回环石拱桥，新郎跟在后面举着手机拍她，她回头嗔怪地笑，那笑比任何一枝荷花都要明艳——因为荷花只懂得静静地美，而她却懂得美给人看。

日头渐渐高了，荷花的香气蒸腾起来，混着岸边青草的甜，还有姑娘们身上淡淡的脂粉香。这香气是有层次的，像一首复调的音乐：荷香是沉稳的大提琴，悠悠地打着底；脂粉香是清亮的小提琴，在高的地方盘旋；偶尔一阵风过，送来谁的香水味，便是钢琴忽然敲下的几个高音，叮叮咚咚的，惹得人忍不住要寻那香气的来处。

可寻来寻去，只见满湖的荷花，满岸的美人，早已分不清谁是花，谁又是人了。穿唐装的姑娘收了姿势，正低头翻看相机里的照片，额上的花钿被汗水浸得有些模糊；旗袍妇人们散坐在长亭里，摇着扇子喝茶，旗袍的衩口露出圆润的小腿；游船上的母女已靠了岸，女儿摘了两支荷花，正分一支给母亲。这些人，这些景，全映在青山湖的水里，和荷花倒影叠在一起，分不清哪个在上，哪个在下；哪个是真，哪个是幻。

老周终于还是按下了快门。他拍的是个穿碎花裙的小女孩，五六岁的样子，正趴在栏杆上看鱼。孩子看鱼看得入神，全然不知自己已成为别人眼中的风景。她的裙摆和荷花的叶缘一样卷着，她的发丝和柳条一样垂着，她的眼睛里映着满湖的碧色——那才是这六月里最真的荷花呢。

“其实啊，”老周收起相机，拍拍我的肩，“姑娘们再怎么打扮，也比不上荷花的天然。可荷花再怎么美，也比不上姑娘们那份争着要美的劲头。你看这满湖的荷，满岸的人，谁不是在努力地开着呢？”

我忽然懂了。六月青山湖的美，不在于荷花，也不在于美人，而在于这“争”字。荷花争着在最好的时节绽放，美人争着在最盛的年纪留影，摄影师争着捕捉最美的瞬间，连风都在争着送来最妥帖的香气。所有的生命都在这六月的湖岸上，拼尽全力地，认认真真地，美着。

夕照漫上来时，游人渐渐散了。湖面静下来，荷花的香气却更浓了。明日又会有新的人来，新的花又开，这青山湖的六月，这荷花与美人的争奇斗艳，才刚刚开始呢。

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一默先生 · 发表于昨天 21:44

该散文以细腻的笔触勾勒出一幅流动的画卷：花瓣与裙裾共舞，晨露与额头叠印，快门声、笑语声、二胡声交织成繁复而和谐的复调。作者巧妙地将“看花”与“看人”交汇，让自然之美与人文之韵在湖光水色中互映生辉。那位老摄影师的一句“谁不是在努力地开着呢”，道破了文章的核心意蕴——美，不在于争胜，而在于各自全力以赴地绽放。荷花争着展露最娇媚的姿态，美人争着留下最动人的瞬间，连风都在争着送来最妥帖的香气，这“争”字背后，是对生命短暂的珍视，对美好时光的礼赞。当夕阳将游人的身影与荷影一同融入湖面，我们终于明白：青山湖的美，不在一花一人的独自惊艳，而在万物竞发、各美其美的生命交响。特此推荐各位读者赏读，让我们在文字里感受这六月最动人的“争”。

一默先生 · 发表于昨天 21:50

这篇散文是青山大哥的一篇散文佳作。它描摹的不仅是六月青山湖的荷塘美景，更是一场关于“美”与“争”的哲学对话。它以细腻的笔触勾勒出一幅流动的画卷：花瓣与裙裾共舞，晨露与额头叠印，快门声、笑语声、二胡声交织成繁复而和谐的复调。
一、从“争奇斗艳”到“争着绽放”：主题的层层递进

散文标题《荷花美女争娇媚》，“争”字是全篇的题眼。但作者并未停留在“争”的表层——那种你争我夺的竞争感，而是将“争”升华为一种生命力的象征。

文中老周那句点睛之语：“姑娘们再怎么打扮，也比不上荷花的天然。可荷花再怎么美，也比不上姑娘们那份争着要美的劲头。你看这满湖的荷，满岸的人，谁不是在努力地开着呢？”这段话，将“争”从一种视觉上的“争奇斗艳”，转化为一种存在论意义上的“努力绽放”。荷花与美人，不再是相互竞争的关系，而是各自以不同的方式，完成着生命最华美的绽放。这种“争”，是万物各尽其性、各美其美的积极状态，充满了庄禅的智慧。

二、人物群像：一幅“众生相”的浮世绘

这篇散文最出众的，是它塑造了一组鲜活的人物群像。

老周是观察者，也是点拨者。他“拍了三年荷花”，却在这热闹中“分不清是拍花还是拍人”。他的存在，让散文从单纯的写景，升华为对生命状态的思考。他最终按下快门，拍的不是盛装的姑娘，而是一个“正趴在栏杆上看鱼”的小女孩——“那才是这六月里最真的荷花呢”。这一笔，将“争”的极致，悄然引向“真”的回归。

穿唐装的姑娘，是“被驯养的荷”，每一片花瓣都摆放在最恰当的位置。她的美，是精心设计的、符合审美的，却也因此少了几分灵动。

旗袍妇人们，是“嘻嘻哈哈”的，她们的笑声惊起白鹭，她们的“矜持”只维持了一瞬，便又笑作一团。她们的美，是充满烟火气的、真实的，是“争着要美”的热情。

母女二人，是干净而超然的。母亲“坦然”，女儿“慌忙用团扇遮住脸”，她们的互动，是荷塘中“两朵新荷”，不沾一丝尘俗。

穿白纱裙的新娘，是“美给人看”的，她的笑“比任何一枝荷花都要明艳”，因为她懂得“美”不仅是一种状态，更是一种主动的展示。这些人物，各有各的美，各有各的“争”法，共同构成了一幅“众生相”的浮世绘。

三、语言艺术：工笔细描与意象叠加

这篇散文的语言，是工笔细描与意象叠加的完美结合。

工笔细描：如“鹅黄的裙裾拖在地上，宽大的袖子垂下来，露出半截雪白的手腕。她的妆化得极精致，眉毛细细地描过，唇上一点胭脂，额间还贴了花钿。”这种细腻的描写，仿佛电影中的特写镜头，将人物的美放大到极致。

意象叠加：如“红与粉融在一起，像一幅没干的水彩”；“荷香是沉稳的大提琴，脂粉香是清亮的小提琴，香水味是钢琴的高音”。这种通感的手法，将视觉、嗅觉、听觉融为一体，让读者仿佛置身于青山湖畔，亲身感受那“复调的音乐”。

四、哲思升华：从“分不清”到“不须分”

散文的结尾，是哲思的升华。

“分不清哪个在上，哪个在下；哪个是真，哪个是幻。”——这是对“真假”之辩的超越。

“分不清谁是花，谁又是人。”——这是对“物我”之界的消融。

“明日又会有新的人来，新的花又开，这青山湖的六月，这荷花与美人的争奇斗艳，才刚刚开始呢。”——这是对“永恒”的体认。美是流动的，但“争着要美”的劲头，是永恒的。

《荷花美女争娇媚》是一篇充满生命力的散文。它让我们看到，美不仅存在于荷花的天然，也存在于美人的“争着要美”。这种“争”，不是攀比，不是焦虑，而是生命对自身存在的确认与庆祝。在六月青山湖的荷塘边，每一个人、每一朵花、每一缕风，都在用自己的方式，全力以赴地“开着”。而最好的观看，就是与它们一同，成为这生命交响曲中的一个音符。