秋醪

东湖岸边人

　　

【编者按】江城之秋，从大江水汽中洇出的凉意，竟牵出半生诗心与岁月回甘。作者以十三岁初见 “秋日胜春朝” 的惊疑为引，让唐诗秋韵与东湖滩涂、蛇山石阶、珞珈梧桐共振，更将教书生涯的热忱、退休后的澄明织入其中 —— 落木成肥是化泥护花的圆成，桂香重燃是诗魂与记忆的重逢。文字如秋醪，初尝是湿冷沁肤的真切，再品是诗酒相融的醇厚，终觉那 “晚香” 里，既有唐诗千年风骨，更有人生秋景的开阔赤诚。读罢方知，秋之胜春，原在这烟火与诗情交织的生命沉淀里。精彩美文，倾力推荐共赏！【编辑：莫道不销魂】

武汉的秋，是从大江的脉动里沁出来的。那凉意并非陡然降临，而是湿漉漉的，顺着江水的纹理漫漫洇开，攀上晾衣竹竿微颤的布衫，最后，悄然缠住一个少年通红的耳廓。这风与北地的金铁之声不同，它裹着水汽的、无孔不入的沁寒，能钻进皮肤最细密的沟壑。十三岁那年的秋天，我的耳朵便被这风“啃”得滚烫，夜里痒意钻心。就在那样一个躯体与季节暗自较劲的午后，我趴在黑板报前，目光被角落里一行五彩粉笔字钉住：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”手中的钢笔尖，在田字格上洇开一团沉甸甸的蓝——这个催逼草木摇落、也让皮肉生疮的季节，真能胜过那万紫千红的喧腾春天么？

那颗惊疑的种子，就此埋下。多年后，在师范学校图书馆泛黄的书页间，我才真正触到它的根脉。原来，秋在诗的国度里，竟有如此繁复的色谱：王勃的“潦水尽而寒潭清”，是东湖水退后，大片滩涂对着幽深湖心坦然裸露的寥廓；王维的“空山新雨后”，则是一场急雨洗净山峦，让每一根松针都苏醒过来的清冽。那些诗句，仿佛被时光摩挲温润的玉钥，渐次旋开我认知里一扇扇名为“秋”的轩窗。

从师范生到教书匠，我的岁月在三尺讲台前静静蜿蜒。秋日的课堂，总被窗外景物点染：法国梧桐的黄，黄得晃眼；枫叶的红，红得灼人。我教孩子们读“远上寒山石径斜”，粉笔勾勒山径的弧度，心里浮现的，却是武昌蛇山被落叶覆盖的石阶。念及“霜叶红于二月花”，少年们的眼眸，会被文字里跃出的火焰瞬间点亮。一年年，诗里的秋光，混合着书香与粉笔灰的微尘，沉淀进我的血脉，让我在四季无言的流转中，悄然准备着自己生命的秋天。

当我的人生，果真步入这生理与心境的秋季，从喧闹的讲台退向寂静的岸，再看江城的草木荣枯，竟觉每一片落叶的旋舞，都藏着我半生步履的隐秘韵脚。

时间变得宽绰而柔软。我爱在黎明前去东湖。那时的湖面，像一面未曾磨拭的铜镜，浮着一层梦也似的薄霜气。微风拂过，水波便将天光云影细细揉碎，洒下一湖跳荡的、清冷的碎银。这景象，总让我无端想起王勃的“烟光凝而暮山紫”，只是那煌煌的暮紫，在此处化作了天际一抹水溶溶的、近乎透明的淡青。风从浩渺的湖心漫来，声音舒缓浑厚，不再是从前催我备课的“急哨”，倒像一位老友散步时偶遇，轻轻拍在肩头的抚慰——带着全然的懂得与慈悲。

漫行成了每日的功课。首义公园的梧桐道最为坦荡，金黄的叶片层层叠叠，铺成一条望不到头的厚毯，踩上去沙沙作响，确有几分“无边落木萧萧下”的浩荡声势。可我从中听不出杜工部那份悲慨，只看见穿着橙色工服的老师傅，不紧不慢地将落叶归拢成一座座小山。“沤一沤，”他笑着，皱纹里嵌着阳光，“是顶好的花肥哩，来年园子里的月季，才开得旺。”我心头蓦地一暖。这纷扬凋谢的落叶，多像我们这一代老去的教书人。青春与心血，染白了自己的双鬓，却滋养出满园青翠的春苗；而今离开一线，生命换了一种形态，那些积攒了一生的经验与灵光，若能默默润泽后来的耕耘者，何尝不是另一种“化泥护花”的圆成？

这感悟，在走入更广阔的秋野时，变得愈发结实。秋意愈深时，我总爱往山野里去。稻田的静默与枫林的热烈，原是同一枚秋实的两面。黑土地上的稻茬如笔，书写着朴拙的丰饶；而霜后的红叶似火，燃烧着生命最后的炽热。我的老伙计们，便在这静默与热烈之间，寻得了自己的节奏——有人将毕生心得化作社区学堂里孩童手心的温度，有人让年轻时的爱好在异国的舞台重新绽放，也有人在笔墨纸砚间，将一生的感悟沉淀为温厚敦实的文字。我们在枫树下驻足，与困惑的年轻人分享一草一木的掌故，如同将一枚读懂秋光的钥匙递到对方手中。这份传递，不似桂香那般需刻意寻觅，却总在某个不经意的转角，与你不期而遇。原来“天香云外飘”的，不只是月中桂子，更是这人间温润的智慧与体悟，它穿越时空，静静抵达愿意聆听的心灵。

秋夜的江城，终于褪尽白日的暄气，露出它深邃静谧的骨骼。江滩的芦苇已悄然白头，秋虫在根部不知疲倦地吟唱，那声音细碎而绵密，遥遥应和着古诗里“灯下草虫鸣”的孤寂与温暖。抬头望去，月亮仿佛被这漫江的秋水彻底洗过，清辉泻地，在粼粼的波光里，恍惚能照见千古的豪情与寂寞。年轻时，目光总眺望着“桃李满天下”的遥远岸标；如今，却更珍视“江清月近人”的当下安稳。此情此景，如一双温柔手，真切地熨帖着肺腑。

前些天在公园长椅小憩，身旁的年轻人对着满地落叶发呆，忽然喃喃：“秋色虽好，终归是要谢的。”我递过随身带的茶杯——里面是今秋新渍的桂花，温水一冲，蜜香便丝丝缕缕地漾开。“你闻，”我说，“这香，是谢了的花魂，却又活了过来。”他接过抿了一口，怔怔的，忽然抬头，夕光正好掠过他恍然的脸：“您……是不是教过‘霜叶红于二月花’的王老师？”竟是从前坐在教室前排的那个小不点。我们相视而笑。杯中桂香袅袅，恍如三十年光阴在秋阳里静静回甘，那香息沉厚而清澈，竟分不清是来自杯中，还是来自这重逢本身。原来，那些诗句从未远去，它们沉入岁月深处，恰似这秋日桂花，在某个意想不到的时刻，被记忆的温水一激，便重新活色生香起来。

武汉的秋意，又深了一层。鞋底已浅浅印上东湖畔的泥痕、磨山石阶的纹路，像是盖下了自然的印章。那些唐诗里的秋景，于我，早已不再是纸页间遥远的典故——王勃的寒潭，正倒映着今日东湖的涟漪；杜甫的落木，呼应着珞珈山脚下梧桐的潇潇叶雨；而刘禹锡诗中那只排云而上的鹤，正以清唳引领着我们这群白发学子，在人生最为澄明开阔的秋光里，展开另一段专注而轻盈的飞翔。

秋光如酿，岁月为曲。这杯生命之酒，调和了唐诗里千年不坠的风骨与气象，融入了江城江湖纵横的湿润与磅礴，更沉淀着我们这代人“踏遍青山人未老”的赤诚。今夜风清月明，桂花已渍好，酒亦初成。我静待老伙计们熟悉的脚步声，叩响门扉。

我们要一起举杯，品这岁月最终馈赠的醇厚。杯中物，是秋光，是诗情，是化在时间里的一切悲欣，终酿成的，这一盏名唤“晚香”的、清冽而回甘的——秋醪。

声明：文章仅代表作者本人观点，不代表本网立场，版权归属原作者，未经许可，任何第三方不得转载，侵权必究。

谨言慎行

这是一篇情、景、理交融，个人生命史、地域风物与古典诗学三重奏鸣的散文佳作。作者以"秋醪"为题，将时光酿作醇酒，把武汉的秋景、唐诗的意境与人生的秋境浑然一体，展现出深厚的文化积淀与通透的生命哲学。一篇难得佳作！欣赏！

谨言慎行

文章以"十三岁少年"的困惑始，至"退休后"的彻悟终，形成完整的人生闭环。但作者并未平铺直叙，而是以武汉秋意为经，古典诗句为纬，在三个时空维度中跳跃穿行：少年时江水沁凉的体感、教书时课堂内外的诗教、退休后东湖听涛的彻悟。这种"即时体验—诗歌启蒙—生命印证"的螺旋结构，使得每一次回望都提升了观照的层次，避免了线性叙事的平淡。

谨言慎行

最妙在于将武汉风物与唐诗意境进行"在地化"的创造性转译：东湖对应王勃的"寒潭清"，珞珈山呼应王维的"空山新雨"，蛇山落叶印证杜甫的"落木萧萧"。这些并非简单比附，而是将半生步履深深烙印于江城山水后，自然生发的生命印证。特别是"落叶沤成花肥"的意象，从老园丁的笑容里提炼出"化泥护花"的师者情怀，完成了从物象到心象的升华。

燕飞来

全文与刘禹锡"秋日胜春朝"形成深层互文，是对传统"悲秋"母题的现代反拨。但更深刻之处在于，作者并未否定秋的肃sha（冻疮、干裂、凋零），而是将"肉身之苦"与"精神之酿"辩证统一。所谓"晚香"，不是回避衰飒的虚伪乐观，而是"历经风霜熬煮过的朱砂"，是褪去"职业戏服"后的本真之色。这种"老病有孤舟"式的安之若素，恰是儒家"安时处顺"与道家"乘物游心"的当代融合。不愧为超越悲秋的生命诗学！欣赏佳作！

放得下

初读《秋醪》，便被文中武汉秋意的细腻描摹所吸引，作者将江城的秋与自身半生轨迹缠绕，以唐诗为线，串起少年记忆、讲台岁月与退休闲情，文字如浸了江水的棉麻，温润中带着沉甸甸的质感，这是最打动人心的地方。文中对秋凉“啃”得耳朵滚烫、粗棉线勾住脚后血痂的细节，真实得让人脊背发紧；而东湖晨雾、首义公园梧桐毯的景致描写，又让武汉的秋跃然纸上，连风里的桂香都仿佛能透过文字闻见。
以“秋”为轴串联人生的构思颇为巧妙，从十三岁对“秋日胜春朝”的惊疑，到师范时读懂唐诗里的秋色谱，再到退休后参透落叶“化泥护花”的深意，人生境界的递进与秋景的层次完美契合。尤其是将老去的教书人比作落叶，把退休生活的价值归于“润泽后来者”，这份感悟厚重而不刻意，让文字有了温度与力量。

莫道不销魂

【编者按】江城之秋，从大江水汽中洇出的凉意，竟牵出半生诗心与岁月回甘。作者以十三岁初见 “秋日胜春朝” 的惊疑为引，让唐诗秋韵与东湖滩涂、蛇山石阶、珞珈梧桐共振，更将教书生涯的热忱、退休后的澄明织入其中 —— 落木成肥是化泥护花的圆成，桂香重燃是诗魂与记忆的重逢。文字如秋醪，初尝是湿冷沁肤的真切，再品是诗酒相融的醇厚，终觉那 “晚香” 里，既有唐诗千年风骨，更有人生秋景的开阔赤诚。读罢方知，秋之胜春，原在这烟火与诗情交织的生命沉淀里。精彩美文，倾力推荐共赏！【编辑：莫道不销魂】