沧海浪花｜端正好•别离二首（通韵）

海尔罕

上阕起笔"锁千帆，遮双目，寒烟裹，只影舟孤"，十二个字四个意象，层层递进。"锁"字写江雾之浓，千帆被锁，暗喻离人去路被封；"遮双目"写泪眼模糊，视线被遮；"寒烟裹"把整个场景浸入冷色调；最后"只影舟孤"四字收束，人、舟、影三者合一，孤绝之境全出。

海尔罕

紧接着"倚栏面带梨花雨，惆怅浑无语"，写送者倚栏垂泪，"梨花雨"比泪，清丽而不俗；"浑无语"三字最重——不是不想说，是千言万语到嘴边全堵住了，只剩眼泪替自己说话。这种"无声胜有声"的写法，比写嚎啕大哭更有力量。

海尔罕

下阕换头"远行别，频相顾"，从送者视角跳到行者视角——船已远，还在频频回头望。这三个字写尽了不忍离去又不得不离去的拉扯。"幽情系，梦里还呼"，由实入虚，说这份情不只醒着在，连梦里都在喊你的名字。"梦里还呼"四字极痴，痴得让人心酸——醒时忍住了没说的话，梦里全漏出来了。

海尔罕

结尾两句是全词最妙处："相思化作涛声固，款款和君诉。"上阕是"无语"，下阕却变成"涛声"——相思太满，装不下，竟化成了江涛，一波一波地拍打着船舷，替离人把心里话说给远行的人听。"款款"二字用得极柔，涛声本该是汹涌的，在这里却成了温柔的诉说，像是怕惊了行人的梦。从"浑无语"到"款款诉"，情绪完成了一个闭环：当面说不出口的话，全托付给了江水，让涛声替自己走完剩下的路。

海尔罕

整首词上阕重"锁"与"孤"，下阕重"呼"与"诉"，由静到动，由抑到扬。语言不事雕琢，甚至用了"梨花雨""款款"这样偏柔的字眼，但情感骨架是硬的——那是一种忍着痛、含着泪、把相思活成活下去的理由的坚韧。别离不是结束，涛声会一直拍下去，直到再见。

李靓才

这两首《端正好》以组词形式写别离，一写送别之景，一写别后相思。

李靓才

两首格律合宜，情感层层递进。