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在工业的呼吸里，看见人的温度——读萧偌《看烟囱的人》
萧偌的《看烟囱的人》是一首以简驭繁的小诗，却在工业场景的冷峻底色上，勾勒出劳动者鲜活的生命肌理。诗以“烟囱”为核心意象，通过“物—人—物人合一”的三重递进，让冰冷的工业符号与人的身体、精神共振，最终在“吐纳”之间，完成了对存在本身的诗意叩问。
一、意象的互文：当烟囱“长”进身体里
诗的开篇先立“物”：城北供暖公司的烟囱，在冬天“冒白烟”，炉膛“不断涌入黑色的煤块”，“吃得越多 冒的白烟越粗”。这里的“吃”字极妙，将工业设备拟人化，赋予烟囱以生命的原始冲动——它是吞吐能量的巨兽，也是城市供暖的“肺”。但诗人并未停留于客观物象，第二段笔锋一转，聚焦“看烟囱的人”：他“抽着白身黑尾的烟卷”，“双唇紧咬”，瞬间完成了从“观物”到“观身”的跳转——“口腔化作炉膛，白烟回旋，从鼻腔的两个大烟囱中冒出”。
这组身体隐喻堪称神来之笔：人的口腔成了炉膛，鼻腔成了烟囱，烟卷的“白身黑尾”对应着煤块的“黑”与白烟的“白”，物与人的界限在呼吸间消融。烟囱不再是远处的工业符号，而是内化为身体的一部分，人成了烟囱的“缩小版”，又在第三段升华为“一个大烟囱”：“嘴巴和鼻子 一个吸纳 一个呼出”。至此，物与人彻底互文：外部烟囱吞吐煤与烟，是城市的“呼吸”；人的嘴巴与鼻子吞吐烟卷，是个体的“呼吸”。两种呼吸在冬日的北风里交织，工业的宏大与个体的微小，竟达成了奇妙的同频共振。
二、细节的张力：在“黑与白”中藏着的生命光
诗的语言克制却充满细节张力，尤其善用色彩与动态勾勒人物状态。“火红的炉膛”与“黑色的煤块”，是工业生产最原始的颜色碰撞；“白身黑尾的烟卷”则是这组对比的微观复刻，暗示着看烟囱的人早已与他凝视的对象深度绑定。而最动人的，是对人面部的刻画：“清瘦的面孔”上，“深黑的眼窝蓄着煤的光，瞳孔里炸开两道黑亮的闪电”。
“煤的光”是关键——煤是被燃烧的燃料，是消耗的象征，但“蓄着煤的光”的眼窝，却让消耗生出了力量。这“光”不是炉膛的明火，而是人的生命力：在日复一日看守烟囱的单调中，在“云里雾里”的烟霭里，那双眼睛依然有“黑亮的闪电”，像煤块在燃烧中迸溅的火星，是疲惫里的坚韧，是重复中未熄的精神火花。诗人没有直白写“辛劳”或“孤独”，却用“清瘦”“双唇紧咬”这些细节，让劳动者的身体状态自然浮现，克制中更显深沉。
三、寒意中的暖意：“吐纳”里的生存哲学
诗的结尾落在“吐纳的烟圈裹住了北风的寒意”。这是神来之笔：烟圈本是呼吸的余痕，此刻却成了抵御寒冷的屏障。“裹住”二字极温柔，仿佛看烟囱的人用自己的呼吸，为冰冷的工业场景裹上了一层薄薄的暖意。这里的“吐纳”不再只是生理动作，更成了一种生存哲学——他吸纳的是烟卷的尼古丁，或许也是单调工作的沉闷；呼出的是烟圈，也是对抗“北风寒意”的微小力量。
工业文明的宏大叙事里，个体常被简化为“螺丝钉”，但萧偌却让“看烟囱的人”从背景中走出：他不是烟囱的附属品，而是与烟囱平等呼吸的生命。当他“化作一个大烟囱”，不是被异化的悲哀，而是人与环境达成的和解——他理解烟囱的“吃”与“冒”，正如理解自己的“吸纳”与“呼出”，在这种同构中，劳动者与劳动对象融为一体，平凡的日常也生出了诗意的庄严。
这首诗篇幅不长，却像炉膛里的煤块，在冷静的文字下藏着温热的内核。它让我们看见：在工业的钢铁森林里，每个沉默的“看烟囱的人”，都在用自己的呼吸，为世界留下带着体温的印记。
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