九首

庐江占东海

白色的海豚

文/占东海

光环附着，永呈洁白
湛蓝累了，他们躺在礁石上
看海鸥飞浪。并向深海
投射流星，翻滚画圈

白色闪烁，那么大涟漪
世界逐渐渺小

搁浅久了
需要一场浩然之浪
把海平面抬高
海水下，都是流星


卡车之侧

文/占东海

南墙，西窗
血腥和残肢

他们说盲区
或惯性

荧光
提示如梦

绿化带内树木
无声

风卷碎影
躲。无可躲


卡车之颠

文/占东海

年关。积雪没膝
溜滑
路上到处停满碰碰车
没客车愿去常州横林接客

坐顺道大卡车成了荣幸
油布盖住我们
飞上白云，堕下深海
我们在深海游泳

火苗挤一起，不分性别
——多少具冰雕
蜷缩
颤抖


卡车之下

文/占东海

路不停抽动薄纸条
长甲壳虫从一片树叶子爬向另一棵树枝
这中间
有方言和暧昧，那架雾炮

没有一颗石子
能由沥青中，独自跳出
吞服日月星辰
大多死后诸葛亮.


秋日会

文/占东海

山顶上云，大多
从山脚爬
悬在崖边羚羊的叫声
尖锐，挂过角

蓝天，只剩湛蓝
叫天子翅膀掉下一片白色
一场雪，飞进
砍柴人眼里

秋的墓志铭

文/占东海

催生人，一把剪刀
风藏起另一把剪刀
每一片叶子都是大地的
褥布

幼儿在傍晚诞生。大哭
或者失禁——仿若大雨垂直砸在地面
一面面镜子里
每棵树抱紧自己的碑文——


渡口

占东海(安徽)

两岸。两把锯子，对锯河水
——木头
成了碎屑
一步步妥协

更大的树木，没了辽阔
船再无人可渡
风雨里，只有纸上兵

在来
他们擅长
用凉薄，点火


八月

文/占东海

无花果的奶瓶不是临时安放
从七月开始涩滞

我像小孩仰望点点胭红
等红到柔软，甜蜜

才摘下，拿给母亲
甜滋味我已尝过

叶的大手始终摊开
手指缝里漏下太阳

珠颈斑鸠怎么知道炎热
“咕咕……”声于墙角打转


又见栀子花香

文/占东海

转眼。一条路
扳弯另一条
白色栀子花香蹭上我
冲进秋天

我们都在清晨浓雾中
道别。一闪而过

一个村子守住了秘密
在我
匆忙离开夏天前

风
拂落了最后一瓣花香
花香正在路上，打转

清秋丽影

沙发欣赏分享

一默先生

在诗人的笔下，日常与超现实、温暖与残酷、生与死，往往只隔着一层薄薄的纸。这九首诗，如同一场从深海到公路、从盛夏到深秋的漫游，每一首都带着独特的“疼痛”与“闪光”。 《白色的海豚》是开篇的梦幻：纯净的白色、湛蓝的海、跳跃的流星，构成了一个近乎童话的世界。但“搁浅久了/需要一场浩然之浪”的转折，瞬间将童话拉回现实——那是对重获生命力的渴望，亦是对禁锢的挣脱。 而《卡车之侧》《卡车之颠》《卡车之下》三首，无疑是全组诗的“重锤”。它们以“卡车”为线索，直击底层生活的残酷与荒诞：“血腥和残肢”“盲区或惯性”“多少具冰雕/蜷缩/颤抖”。诗人用近乎冷峻的笔触，将现实中的工伤、春运的艰辛、底层劳动者的卑微命运，凝练成一个个刺目的意象。尤其是“油布盖住我们/飞上白云，堕下深海”一句，将艰苦卓绝的旅途写成了一场生死未卜的“深海游泳”，悲壮而荒凉。 《秋日会》与《秋的墓志铭》则转向了季节的哲思。前者以“羚羊的叫声”和“砍柴人眼里”的雪，写尽了秋的肃杀·与苍茫；后者则将“剪刀”与“落叶”并置，既是自然轮回，也是生命归宿的隐喻——“每棵树抱紧自己的碑文”，将死亡的静默写得如此庄严。 《渡口》以“两把锯子，对锯河水”开篇，将两岸对立、时光流逝的无奈，化为纸上谈兵的徒劳感。而《八月》与《又见栀子花香》则在日常生活与亲情中寻找温暖。前者写“我像小孩仰望点点胭红/等红到柔软，甜蜜/才摘下，拿给母亲”，那份克制的孝心与味觉的传承，令人动容；后者则写“一条路/扳弯另一条”，在栀子花香中，一个村庄的秘密、一个夏天的匆忙，都成了风中打转的碎片。 占东海的诗歌，语言极具张力，擅长在极短的篇幅内完成多重意象的叠加与翻转。他写苦难，不煽情，却让读者感到彻骨的寒意；他写温情，不甜腻，却在冷峻中透出微光。这九首诗，是现实与超现实的交织，是底层经验的诗性注脚，更是一位诗人对生活与存在最诚实的凝视。