汈汊湖远眺湖心亭

海尔罕

它就在那里——汉川汈汊湖心，一点赭红的影。晌午阳光是清透的蜜，满满浇下来，把湖面浇铸成一块无边无沿的时间琥珀。那亭，便成了嵌在琥珀中央的时间印章，沉稳地，端然地，镇住这一湖的浩渺，也镇住了湖底那些不肯老去的光阴。

是再典型不过的中式亭阁：歇山顶，飞起的檐，像敛了羽翼的鹤，静静踞在白石桥中央。顶是绛红的，经风历雨，那红便不再是新硃的烈艳，而是含着灰调的沉色，像夕阳睡去前最后一抹余晕。檐下荫影浓蓝，藏着整部历史的岑寂。桥是敦厚的白石，带着水乡特有的润泽，一孔孔圆拱次第排开，像大地的弦，被时光轻柔拨动，却只发出无声的、关于永恒的韵律。

最妙的自然是水。汈汊湖的水此刻屏住了呼吸。一丝风也没有，湖面便成了天公最奢侈的镜子。那天，干干净净的、水洗过一般的靛蓝，完整倾泻在镜中。那亭、那桥，便在镜中生长出一个一模一样，却又颠倒着的世界。水上的亭是实的，触手可及；水下的亭是虚的，荡漾的彩墨。实与虚、真与幻，隔着一线若有若无的水面，默默对望。看得久了，竟生恍惚：究竟哪一个是尘世，哪一个才是倒影？是我们在岸上眺望那水央的亭，还是我们本就是倒影里的人物，在仰望着另一个真实的天空？庄子在濠梁上没说完的话，怕也莫过于此。

石桥的弧线是极好看的，不争不抢，柔和地将目光引向那亭，又从容地从亭的那一端，伸向更远的、淡青色的树影。桥上是三两个小小的人影，慢慢地移动，不像是赶路，更像是这画中自然生出的、会呼吸的笔触。米白、浅灰，缀在深色的桥身上，便成了静谧曲调里几个灵动的音符。他们的步履想必是轻的，轻到惊不动水下打盹的云；私语也一定是软的，软到一出口，便被宏大的静谧吸了去，化作了无形。有了他们，这画才活了，才有了人间的温度，才让你觉得，那亭、那湖，并非遗世的仙居，而是可亲的、可感的、等待你的一个彼岸。

目光放远，便是湖的彼岸。一条朦胧的、毛茸茸的绿线。树是成排的，疏疏的，带着冬日将尽未尽时的清瘦骨感，在蓝天背景上，以纤细的枝桠勾勒出工致而自由的笔意。再远，便是天了。天空旷得没有一丝云来打搅。这空旷，愈发衬出那亭的"满"，精神的满，意蕴的满。它不言语，却仿佛说尽了一切。

我忽然想起古人的园子。那亭、那桥，怕不也是这般，从不是孤立的物事。一座亭，必得有一汪水映它的影；一道桥，必得有一脉路承它的渡。它们是一个整体，是中国人心里那份关于"栖居"的理想，是"可行，可望，可游，可居"的图画。眼前这汉川湖心的一亭，不正是如此？它让你想"望"，更让你想"游"，想踏石桥，一步步走近它，在它的廊柱下小坐，听风从哪一个方向吹来，看光在瓦上当如何流转。

夕阳是悄没声染上来的。先是天边一抹极淡的妃色，像少女的羞赧。慢慢地，颜色沉了，酽了，成了胭脂，又化作金。这金是不讲道理的，一视同仁地镀上亭的尖顶，漆亮了桥的石栏，更将整面湖水煮沸成一池流动的熔金。水上的亭、水下的亭，此刻都辉煌起来，庄严起来，像一场无声的、盛大的典礼。而桥上的人影，也被拉得长长的，成了投向金色大道上的、淡墨的印章。

起身离开时，再回首，那亭已渐渐融入一片苍茫的暮色里，只剩下一个比夜色更浓的、笃定的剪影。

  它还在那里，像一个句读，标点在汉川汈汊湖这页无字的长卷上。我来，我见，我眺望，而后我离开。它却什么也不说，只是在那里。这就够了。有些美，原是为了"远眺"而生的——隔着距离，隔着烟水，隔着整整一个喧嚷的白昼，才能看清它那完整而孤绝的、灵魂的模样。

清秋丽影

海站元旦快乐！

清秋丽影

海站，先点赞，昨天还有几贴没回完，我先去回话啊。

中原游子

一湖烟水，一亭孤绝。作者以细腻笔触，将汉川汈汊湖心的赭红亭影，晕染成一幅兼具空灵与厚重的水墨长卷。晌午的阳光浇铸出时间琥珀，歇山顶的古亭成了镇住光阴的印章；白石桥的弧线牵起虚实对望，水中倒影叩响庄子濠梁之辩的哲思。从晴日里的澄澈静美，到夕阳下的熔金盛景，亭、桥、水、天与游人相映成趣，既有中式园林“可行可望可游可居”的雅致，更藏着一份“远眺方见灵魂”的通透。文字在写实与写意间自如游走，让读者于笔墨流转处，触摸到水乡风物里的岁月静好，与藏在景中的东方哲思。好文当赞！