微诗一组

积健为雄 · 发表于 6 天前

微诗一组
文/赵华奎

堵车时

我像是一头饥饿的小兽
面对一堆坚硬的骨头，无从下口

写诗时

用旧了的笔
唤不出鲜活的字，在纸上筑一行金句
你心里默念：现身吧，女神

独白

一些静物布下冷的映像
这是空屉，这是空杯，这是一颗空心
与我对坐的
是另一个沉默的自己

坎

山路是被雨水一点一点削去的
露出它消瘦的肩膀
担不住我坑洼不平的心

父亲的鞭痕

让记忆释怀如春，让疼痛变得温暖亲切
让我信了
皱纹越清晰的人，会越模糊且迟顿

一瞥

动物园里，我与一匹斑马对望了一眼
仿佛看见
一片草原被囚禁在湖水中间

望月

一个游子的夜晚盛满了滴水相思
明月是一面镜子
回不去的故乡，就住在那里

野火

一粒火种没有放弃燎原之意
要以无尽灰烬，回赠秋后的土地

大雪

每一片雪花的抒情都很丰盈
用六瓣花语
告诉你，梅花曾经到过这里

在海上

一条船需要多久才能练会飞行
一个人需要多久
才能抵达别人的内心

一默先生 · 发表于 5 天前

赵老师i的这组诗以刀刃般的凝练，切割出现代生存的横截面。这九首短诗犹如九棱镜，每个切面都折射出个体与世界对撞时的光斑与裂痕——那些困于骨头的饥饿（《堵车时》）、困于词语的干涸（《写诗时》）、困于血肉亲情的褶皱（《父亲的鞭痕》），都在极简的语言中迸发出惊人的诗意密度。

诗人将抽象的情思淬炼成具象的“诗性结晶体”：堵车的焦灼凝固为“饥饿的小兽与骨头”的荒诞对峙；记忆的温度被锻造成“皱纹越清晰的人越模糊”的悖论；甚至一场大雪，也被解构成“六瓣花语”与梅花缺席的在场证明。这些意象具有多棱折射的特质，如《一瞥》中斑马纹囚禁的草原，既是物种困局的隐喻，也是现代人精神荒野的倒影。

组诗呈现出“冷抒情外壳包裹热疼痛内核”的独特美学。《独白》里空屉、空杯、空心三重镜像的并置，是零度叙述下的深渊回响；《坎》中山路“消瘦的肩膀”与“坑洼的心”形成地质学与心理学的双重塌方；而《野火》则以“灰烬回赠土地”完成对毁灭与重生的冷冽解构。但那些被压制的炽热始终在裂隙中奔突——当游子将故乡存入月亮镜面（《望月》），当船询问飞行的可能（《在海上》），皆是温柔而暴烈的生存诘问。

这组诗证明了微诗并非文字的盆景，反而因体积的极限压缩，释放出更大的爆破力。诗人像一位掌握语言核聚变技术的匠人：用“旧笔唤不出金句”写尽创作焦虑（《写诗时》），用“雨水削山路”刻录时间对肉身的侵蚀（《坎》），甚至让大雪的每一次飘落都成为梅花存在的确据（《大雪》）。这种“以小噬大”的诗学，恰是对碎片化时代的精神应答——当意义被碾成齑粉，诗歌正需以寸铁刺穿千钧。