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他山之石|填词之技巧——词眼

2022-6-29 19:13| 发布者: 一默先生| 查看: 153| 评论: 14 |原作者: 莫道不销魂

简介:填词技巧——词眼    所谓“词眼”如“诗眼”,顾名思义,就是诗词的“眼睛”。笔者称之为“字眼”。通俗地说,它是诗词句中最显眼、最生动、最具有活力和色彩的“字眼”。诗词的炼字,有所谓的“诗眼”、“词眼 ...
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填词技巧——词眼

   所谓“词眼”如“诗眼”,顾名思义,就是诗词的“眼睛”。笔者称之为“字眼”。通俗地说,它是诗词句中最显眼、最生动、最具有活力和色彩的“字眼”。诗词的炼字,有所谓的“诗眼”、“词眼”之说。
  “词眼”是诗词创作中的一个重要问题,值得研究和探讨。好的“诗眼”、“词眼”,能增强诗词的色彩和活力,使诗词的生动性、趣味性、可读性充分地发挥出来,从而达到最佳的效果。因此,诗词“字眼”是诗词爱好者的一门必修课。学好这门课,对诗词创作和欣赏很有帮助的。


  一、“词眼”的特点:
  1、新奇而自然孟浩然诗有“微云淡河汉,疏雨滴梧桐”。“淡”、“滴”轻灵自然,别有会心。再如秦观《满庭芳》中的名句:“山抹微云,天粘衰草。”其“抹”、“粘”二字,“山抹”与“天粘”两句,炼词铸句,极见功力。“抹”字新颖而且别致,向远处即将离别登程的路途眺望,那一片片微云仿佛被什么人涂抹到山峰上一样。这一幅画面看似恬静,其实饱含动感,因为“抹”是需要施动者的,一般用于绘画。“粘”字也是如此,极目所至的天边与衰草胶着在一起,静止的画面中也隐含着动作。“抹”与“粘”两字生动描画出“微云”和“衰草”的神态,写出了季节与黄昏的特点,动中有静,词人此刻的离情也有了“抹”与“粘”的效果,摔脱不了。于是,见闻的景物就与恋恋不舍的离情紧密结合在一起,烘托出词人放眼远方时的难舍难分的情感。《踏莎行》中“砌成此恨无重数”的“砌”字,都是出奇制胜,不落窠臼,又自然贴切,无雕琢之感的词眼。
  2含蓄而凝练杜甫的《蜀相》颔联:“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。”用“自”、“空”这两字写出英雄身后的冷落、萧条,是善用虚词的例子。此联中“自”、“空”又是拗救字,诗人在此联中着意用“拗句”,既体现了他的用心,也反映了声韵与内容的一致。
  3、准确而形象杜甫的 《遣兴》“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”句中的“出”、“斜”,分别与“细雨”、“燕子”相呼应,如一幅幅画面,姿态逼真,动感十足。杜甫还常以颜色字作句头,使句子的色彩更加突出鲜明。如“红入桃花嫩,青归柳叶新”,“碧知湖外草,红见海东云”,“绿垂风折笋,红绽雨肥梅”。秦观也是个善于用颜色字来美化意境的高手。如“红粉脆痕,青笺嫩约”,“碧水惊秋,黄云凝暮”,“夕阳流水,红满泪痕中”等等。

  二、词眼在词中的几种表现形式:
  1、在句中用以翻出新意如萧楚才改张乖崖“独恨太平无一事,江南闲杀老尚书,”之“恨”为“幸”,“恨太平”是对天下太平的不满,“幸太平”是因天下太平而感到幸福,一字之改而诗意迥异。
  2、借以增添更多情趣如韩驹改曾吉甫“白玉堂中曾草诏,水晶宫里近题诗”之“中”为:“深”、“里”为“冷”,改动两个字,使得原来只是用以指示方位的“白玉堂”与“水晶宫”,转眼显得雍容高华、超凡脱俗。
  3、靠它来加强形象性王安石的“春风又绿江南岸”,用“绿”字,而不用“到”、“过”、“入”、“满”等字,是取“绿”字的色彩;韩愈帮贾岛斟定“僧敲月下门”,是取“敲”字的声音(上句为“鸟宿池边树”,已是关门。上闩的时候,“推”是推不开的,只好“敲”了);秦观的“山抹微云,天粘衰草”是取“抹”、“粘”的动作,勾画出的线条轮廓。
  4、关乎诗意的精确性。如齐己咏早梅:“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷将“数枝”改为“一枝”,使“一枝”与“早”意丝丝入扣。有的词眼还有助于铸就诗词的意境。洪瑹《阮郎归》词写春光,“绿情红意两逢迎,扶春来远林。”凭着一个“扶”字,我们感受到了从树林深处步步走近的春天。


  三、怎样去炼词眼
  1、掌握句式的着力点。古人有所谓五言诗以第三字为眼、七言诗以第五字为眼的说法,如“孤灯然(燃)客梦,寒件捣乡愁”(岑参),“危峰入鸟道,深谷写(一作“富”)猿声”(郑世翼),“万里山川分晓梦,四邻歌管送春愁”(许浑),“莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风”(章孝标)。因而主张五言诗要在第三字上着力,七言诗要在第五字上着力。这种说法是不无道理的。五字句与七字句的节奏多作上二下三与上四下三,如“孤灯——然客梦”与“万里山川——分晓梦”。而意义单位又往往与节奏单位相统一,在五言诗的完全句中,常常上二字是主语,第三字是动词所在;在七言诗的完全句中,常常上四字是主语,第五字是动词所在。动词是叙事、写景、状物、抒情的关键字,因而自然成为锻炼字眼的重要对象。但若把诗眼定死在五言诗的第三字、七言诗的第五字上,则又未免偏颇。原因在于,诗句的语法结构多种多样,并不都取上述完全句的格式,而诗眼也并不局限于动词一个类别。“身轻一鸟过”、“白玉堂深曾草诏”,便是不受诗眼在第三、五字说法局限的例子。这在词里,句子参差不齐,句法千差万别,当然更无从咬死第几字方得为眼,所以“绿肥红瘦”(李清照)既不妨以二、四字为眼,“宠柳娇花”(前人)又不妨以一、三字为眼。
  应该说,锻炼诗眼、词眼,并没有什么一成不变的条例可循。有的诗词本来无需在字眼上追求,如谢灵运的“池塘生春草,园柳变鸣禽”,写病后初见的春色,已是形神毕肖,就无需乎再加炉锤之功。韦庄的“暗想玉容何所似,一技春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞”,意境浑成,也就不必要再在字眼上煞费苦心。如果是有待锻炼的字句,那么,最重要的是要处理好局部与整体的关系。在意辞关系上,前人是有过不少精辟的见解的。《文镜秘府论·南卷》提出“精练意魄”。杜牧《答庄充书》说:“凡为文,以意为主,以气为辅,以辞彩章句为之兵卫。”韩愈帮贾岛推敲字句,正是从前后句文意的关联上选定“敲”字的。

  2、掌握多种修辞方法。修辞的格式不一,古人大致分为赋、比、兴三类。现代修辞学分类细密,多达几十种(见陈望道《修辞学发凡》)。辞格本身并无高下之别,运用之妙,全在于恰到好处地叙事状物、传情达意,但就各种辞格相比较而言,在诗词中出现频率较高的,则是拟人化的手法。诗人、词家既“能以奴仆命风月”,又“能与花草共忧乐”(王国维《人间词话》)。风月花草,在诗人、词家眼中莫不可以被人格化,因而拟人的辞格被广泛地采用。“坐看黑云衔猛雨,喷洒前山此独晴”(崔道融《溪上遇雨》).“衔”与“喷洒”一经入诗,“黑云”便具有生命,犹如神尤一般活动了起来。此外,夸张、通感等手法,在锻炼字眼时也常为诗人、词家所瞩目。“寺多红叶烧人眼”与“红杏枝头春意闹”之动人心目,给人以强烈的印象,正是由于巧用夸张、通感,炼出了“烧”字、“闹”字的结果。
  3、大量掌握词汇。精通词类的活用,对于锻炼诗眼、词眼也至关重要。在众多的词类中,动词由于其特殊的性能,固然应该成为锤炼的重点,但对于其它词类,即使是似乎无足轻重的虚词,也不可轻易放过。周邦彦咏蔷薇:“长条故惹行客,似牵衣待话,别情无极。”用了一个虚词“似”,便使蔷薇处于与人似和不似之间,显出无限情韵。阴铿写送行迟到,只见“泊处空余鸟,离亭已散人”,虚词“空”、“已”若不经意进入诗中,对于描画诗人惘然若失的情状却有着画龙点晴的妙用。词类的活用,有时具有化腐朽为神奇的功能,在锤炼字眼时也值得重视。“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”(蒋捷《一剪梅》),形容词“红”、“绿”,用作使动词。诗人通过樱桃变红、蕉叶转绿的动态,抒写了对时光流逝的惋惜。如果“红”、“绿”仍作形容词用,说成“樱桃红,芭蕉绿”,就会味同嚼蜡。周邦彦的“风老莺雏,雨肥梅子”,将莺雏与梅子的变化与风雨联系到了一起,并且用叠印的手法清晰地展现出变化前后的异同。由形容词转成动词的“老”、“肥”,有如灵丹,在句中起到了点铁成金的作用。
  当然,要写出妙诗佳词,要锻炼出足以振聋发聩的诗眼、词眼,最根本的还在于作者胸中有丘壑,眼底有性情。如果置真情实景于不顾,而只是在字句之间掂斤论两,那么,对于诗眼、词眼的追求,对于好诗、好词的向往,终不免像海市蜃楼一样,会化为子虚乌有的。


  四、“词眼”的炼法与运用
  从以上例析中可以看出,“词眼”,不仅在句中有着独特的地位和作用,而且要炼好用好它也并非易事。因此,我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫!
  1、“词眼”的炼法
  {1}炼字。
  炼字,主要锤炼的是动词,其次是形容词。其所处位子,五言常为第三字,七言常是第五字。如:
  王维:“渡头余落日,墟里上孤烟。”(“余”、“上”)
  李白:“月下飞天镜,云生结海楼。”(“飞”、“结”)
  杜甫:“孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。”(“燃”、“捣”)
  杜甫:“织女机丝虚夜月,石惊鳞甲动秋风。”(“虚”、“动”)
  另外,处于其它位置的字眼也有,如:
  气蒸云梦泽,波撼岳阳城。——用力在第二字(孟浩然)
  大漠孤烟直,长河落日圆。——用力在第五字(王维)
  涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家。——用力在第四字(白居易)
  林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字(杜甫)
  {2}推敲
  反复推敲,也是炼字常用的方法之一。推敲,最基本的作法,就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩,尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面,古人留下许多“推敲”的故事和趣闻,如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事;又如,王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字,反复推敲修改十余次,才正式定稿的。
  {3}修改
  鲁迅曾经说过:文章是改出来的,因此合理的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事,就是一个很好的例子。
  清人袁枚在他的一首《遣兴》诗中说:“爱好由来落笔难,一诗千改心始安。阿婆还是初笄女,长未梳成不许看。”他说写诗要千改才能“心始安”。
  袁枚曾说:“(诗)不改则心浮,多改则机室。”正如任何事情都是辩证的,改诗也是一样,诗不可不改,但也不可多改,更不能滥改和乱改。不改则已,要改就要改好,改出最佳的色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断,天光直与水相连”,周紫芝认为“直”字太俗太露,将句改为“天光自与水相连”,《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看,改句并没有超过原句,本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断,天光远与水相连”,(《历代诗话考索》)原句“无山隔断”已寓“旷”意,“与水相连”也有了“远”意,原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力,颇有精神,如此一改再改,越改越弱,有失原味。
  袁枚最爱方扶南的《滕王阁》诗:
  阁外青山阁下江,阁中无主自开窗。
  春风欲拓滕王帖,蝴蝶入帘飞一双。
  叹为绝调。
  后来袁枚碰到方扶南的儿子,他儿子告诉袁枚说:“我爸爸晚年嫌这首诗是少年时所作,删去了。”他大为吃惊,不解其故。桐城吴某告诉他说:“方扶南三改《周瑜墓》诗,而愈改愈谬。”

  2、“词眼”的运用
  常言道,“炼”的目的为了“用”。怎样运用?我认为,要坚持以下三条基本原则:
  一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程,篇(首)、句、字融为一体,立意、命题、选材、用字、结构等相互关联,缺一不可。强调“词眼”,切不可丢了章法,顾此失彼。若单纯追求“词眼”,牟取“新奇”,那就会本末倒置,甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样:若舍章法而专求字句,纵争奇竟巧,岂能开阔变化,一动万随耶?
  二是创新性原则。创作实践证明,诗文都贵在“出新”。同理,运用“字眼”也在于创新。创新,既要继承前人好的传统,吸取古典诗词中的精华,又不能因循守旧,生搬硬套。要与时俱进,拓宽新思路,探索新方法,锤炼新“字眼”。
  三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容,去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时,一定要讲究技巧和方法,多思考,多比较,不要急于求成,滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时,最好进行“冷处理”,以期能跳出原思路,转换角度,寻找最佳选择。宋人唐子西写诗,就是采取这种“冷处理”的方法,当写诗被卡住时,先把笔放下,待次日再写或再改,改了后再等几日,取而读之,如此反复琢磨,直到自己满意为止,方才定稿。

 
   
     (注:该文摘自网络。)

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最新评论

  • 引用 天龙 2022-6-27 23:41
    本帖最后由 天龙 于 2022-6-27 23:47 编辑

      这篇关于填词之技巧——词眼 ,视角独特,分析透彻,举例诠释,通俗易懂。他山之石,可以攻玉,对于诗词创作者而言大有裨益!希望诗词爱好者细细品味,融会贯通,填出更多佳诗妙词!
  • 引用 莫道不销魂 2022-6-28 15:25
    本帖最后由 天龙 于 2022-6-28 18:07 编辑

      诗词的诗眼、词眼很重要,起到画龙点睛的作用。妙笔生花,有时就因这一两个字而流传千古。愿我们能从古诗词中汲取营养,写出同样美妙的诗词佳句!
  • 引用 香山京鸿 2022-6-28 19:05
    果然一篇大师级别的讲座,即便不是词作爱好者,也是开卷有益,受益匪浅!
  • 引用 阿巧 2022-6-29 17:33
    本帖最后由 天龙 于 2022-6-29 18:51 编辑

           一篇深入浅出、脉络清晰的关于诗词创作技巧讲座!词眼,是词创作中一门必修课,文章从词眼的特点、词眼在词中的几种表现形式、怎样炼词眼、词眼的炼法与运用四个方面加以阐述,言简意赅,对词的写作有很好的指导意义!感谢莫道妹妹的精彩分享!敬茶!
  • 引用 一默先生 2022-6-29 21:39
    所谓“词眼”如“诗眼”,顾名思义,就是诗词的“眼睛”。笔者称之为“字眼”。通俗地说,它是诗词句中最显眼、最生动、最具有活力和色彩的“字眼”。诗词的炼字,有所谓的“诗眼”、“词眼”之说。
  • 引用 一默先生 2022-6-29 21:39
    “词眼”是诗词创作中的一个重要问题,值得研究和探讨。好的“诗眼”、“词眼”,能增强诗词的色彩和活力,使诗词的生动性、趣味性、可读性充分地发挥出来,从而达到最佳的效果。因此,诗词“字眼”是诗词爱好者的一门必修课。学好这门课,对诗词创作和欣赏很有帮助的。
  • 引用 一默先生 2022-6-29 21:40
    常言道,“炼”的目的为了“用”。怎样运用?我认为,要坚持以下三条基本原则:
      一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程,篇(首)、句、字融为一体,立意、命题、选材、用字、结构等相互关联,缺一不可。强调“词眼”,切不可丢了章法,顾此失彼。若单纯追求“词眼”,牟取“新奇”,那就会本末倒置,甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样:若舍章法而专求字句,纵争奇竟巧,岂能开阔变化,一动万随耶?
      二是创新性原则。创作实践证明,诗文都贵在“出新”。同理,运用“字眼”也在于创新。创新,既要继承前人好的传统,吸取古典诗词中的精华,又不能因循守旧,生搬硬套。要与时俱进,拓宽新思路,探索新方法,锤炼新“字眼”。
      三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容,去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时,一定要讲究技巧和方法,多思考,多比较,不要急于求成,滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时,最好进行“冷处理”,以期能跳出原思路,转换角度,寻找最佳选择。宋人唐子西写诗,就是采取这种“冷处理”的方法,当写诗被卡住时,先把笔放下,待次日再写或再改,改了后再等几日,取而读之,如此反复琢磨,直到自己满意为止,方才定稿。
        
  • 引用 燕归来 2022-6-29 21:46
    本帖最后由 天龙 于 2022-6-30 11:04 编辑

      学习了,真好!
  • 引用 傅平艳 2022-6-29 22:21
    好文共品,受益匪浅。感谢老师分享,问好!
  • 引用 清秋丽影 2022-6-30 06:21
    学习并收藏,棒棒哒!
  • 引用 墨海醉筆 2022-6-30 11:58
    本帖最后由 天龙 于 2022-6-30 13:16 编辑

    好的分享!赞!
  • 引用 牙牙吉祥 2022-6-30 16:22
    讲座重点突出,详略得当,分析透彻,使人受益匪浅。一首好的诗词确实是要经过反复锤炼才写成的。
  • 引用 认真写字 2022-6-30 22:36
    认真学习,开卷有益。静心细读,仿佛也品出一些味道来。谢谢莫道老师,老师辛苦!
  • 引用 小白兔 2022-7-1 18:08
    诗眼,诗词的关键部分吧,应该有画龙点睛的作用,今日学习,受益匪浅。
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